{"id":2959,"date":"2019-02-06T18:08:24","date_gmt":"2019-02-06T18:08:24","guid":{"rendered":"http:\/\/noti-america.com\/site\/mexico\/?p=2959"},"modified":"2019-02-06T18:08:24","modified_gmt":"2019-02-06T18:08:24","slug":"exitos-en-el-tiempo-con-jose-manuel-estevanot-the-good-the-bad-the-ugly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noti-america.com\/site\/mexico\/2019\/02\/06\/exitos-en-el-tiempo-con-jose-manuel-estevanot-the-good-the-bad-the-ugly\/","title":{"rendered":"Exitos en el Tiempo con Jos\u00e9 Manuel Estevanot – The good, The Bad & The Ugly"},"content":{"rendered":"

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Un dia como hoy, 6 de febrero de \u00a01981, el compositor Hugo Montenegro muri\u00f3 en California. \u00a0Ten\u00eda el sencillo ‘The Good The Bad The Bad and The Ugly’ \u00a0\u00a0\u00a0No.1 \u00a0en el\u00a0 Reino Unido y \u00a0No.2 en Estados Unidos. El tema formaba parte de \u00a0la banda sonora de la pel\u00edcula de Clint Eastwood \u00a0\u201cSpaghetti Western\u201d. \u00a0Trabaj\u00f3 para grabaciones de RCA, produciendo una serie de \u00e1lbumes y bandas sonoras y temas de televisi\u00f3n, incluidos dos vol\u00famenes de Music From The Man From U.N.C.L.E.<\/p>\n

Hablemos un poco de la pel\u00edcula\u2026<\/p>\n

Aunque tiene que competir para siempre con The Searchers y High Noon, \u00a0pocas pel\u00edculas occidentales tendr\u00e1n el impacto de The Good, The Bad y The Ugly, la pel\u00edcula final de \u00abDollars Trilogy\u00bb de Sergio Leone y la m\u00e1s famosa Spaghetti Western (es decir, \u00a0pel\u00edculas en el estilo americano occidental hechas por directores italianos)<\/strong> de todos los tiempos. Catapult\u00f3 a Clint Eastwood al estrellato, cambi\u00f3 la forma en que innumerables directores pensaban sobre el g\u00e9nero y contin\u00faa influyendo en el cine hasta el d\u00eda de hoy.<\/p>\n

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Ahora hablemos un poco del tema\u2026<\/p>\n

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Aunque en general la m\u00fasica rock domino \u00a0las listas de \u00e9xitos populares en la d\u00e9cada de 1960, \u00a0hubo algunos \u00e9xitos ocasionales de otros g\u00e9neros que abrumar\u00edan las ondas a\u00e9reas, incluidos algunos instrumentales \u00a0de f\u00e1cil escucha y bandas sonoras. \u00abEl bueno, el malo y el feo\u00bb<\/strong> fue una de esas llamas, ascendiendo al n\u00famero 2 en 1968. \u00a0Aunque la canci\u00f3n se origin\u00f3 como un tema de la banda sonora de uno de los compositores de bandas sonoras m\u00e1s famosos de todos los tiempos, ser\u00eda, inusualmente, una versi\u00f3n de portada por otra persona que se convertir\u00eda en el gran \u00e9xito. \u00a0\u00abEl bueno, el malo y el feo\u00bb <\/strong>\u00a0se escuch\u00f3 por primera vez como el tema principal de la pel\u00edcula de spaghetti western de Sergio Leone de 1966, compuesta por Ennio Morricone \u00a0\u00a0\u00a0Como se public\u00f3 en el \u00e1lbum de la banda sonora de 1967, el t\u00edtulo principal \u00a0\u00a0es un cl\u00e1sico eficaz, que comienza con los ritmos de los latidos del coraz\u00f3n, quiz\u00e1s para imitar los patrones de los nativos americanos. El gancho principal, sin embargo, es el riff repetido y agitado, hecho de manera silbante por varios instrumentos (incluyendo voces reales y sin palabras), inquietante y evocador de paisajes abiertos pero ligeramente amenazantes. El riff da paso a la guitarra ultra-twangy (de Alessandro Alessandroni) y al uso de Morricone de los arreglos vocales de cantos espeluznantes de marca registrada.<\/p>\n

Cuando el motivo principal reaparece, el ritmo se ha acelerado hasta el galope de un caballo, con mujeres que reparten el riff de una manera a\u00fan m\u00e1s inquietante. Luego, una corneta entra con una gran fanfarria, se escuchan disparos y es hora de galopar a trav\u00e9s del tema principal, que ahora parece casi perder el control, como un caballo liber\u00e1ndose de la carreta. \u00a0La versi\u00f3n de Morricone\u00a0 \u00a0contiene muchas ideas mel\u00f3dicas e instrumentales en menos de tres minutos, y parece poco probable que otro artista lo cubra con \u00e9xito y que esa canci\u00f3n pueda convertirse en una canci\u00f3n. gr\u00e1fico golpeado en cualquier forma. Sin embargo, eso es exactamente lo que hizo Hugo Montenegro cuando organiz\u00f3 y dirigi\u00f3 una versi\u00f3n con su orquesta. Aunque \u00abThe Good, the Bad and the Ugly\u00bb podr\u00eda ser ampliamente conocido por ahora como una composici\u00f3n de Morricone, es probable que la grabaci\u00f3n de Montenegro sea la que se recuerde primero.<\/strong> \u00a0\u00a0le dio un ritmo de rock m\u00e1s estable, y un mayor \u00e9nfasis en las silbadoras cualidades del gancho y el canto vocal masculino sin palabras casi neandertal. \u00a0Aunque muchos estudiosos de la banda sonora ver\u00edan la versi\u00f3n Morricone como la definitiva, de hecho, la versi\u00f3n de Montenegro tiene sus propios m\u00e9ritos sustanciales, y es, por rid\u00edculo que parezca, mucho m\u00e1s f\u00e1cil de bailar, si as\u00ed lo desea. Tambi\u00e9n tiene un desvanecimiento m\u00e1s efectivo, concentr\u00e1ndose en las cualidades anhelantes del riff secundario que concluye los versos.<\/p>\n

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